Napuntahan na ba ang lahat ng bagong palabas sa Netflix sa panahong ito sa bahay? Kung gusto mo ng horror, isang pamagat na sulit na tingnan ang Taiwanese horror-thriller Berdeng Pinto . Nakuha namin ang isang eksklusibong panayam kay Ian Chen na nagtrabaho sa pamagat ng Netflix.
Ang anim na yugto na serye ay hinango mula sa nobela ng Taiwanese author na si Joseph Chen na may parehong pamagat at nagkukuwento tungkol kay Wei Sung-Yen, isang magulong psychologist na bumalik mula sa US upang mag-set up ng kanyang sariling pagsasanay sa Taiwan, kung saan ang mga misteryosong pasyente at mga kakaibang kaganapan. magbigay liwanag sa kanyang madilim na nakaraan. Isa sa mga bagay na ginagawang kakaiba ang serye, ay ang unpredictability.
Ang pagbibigay-diin sa hindi mahuhulaan ay ang orihinal na marka ng kompositor na si Ian Chen. Napakahusay na ginagawa ni Chen ang pagpapataas ng emosyonal na koneksyon na mayroon kami sa mga karakter, pati na rin ang pagsasama-sama ng plot nang maayos sa marka. Para matuto pa tungkol sa trabaho ni Chen berdeng pinto, isinagawa namin sa kanya ang Q&A sa ibaba.
Tinalakay niya ang lahat mula sa pakikipagtulungan sa direktor ng palabas, si Lingo Hsieh, hanggang sa iba't ibang tema ng karakter na nilikha niya.
nanalo: Berdeng Pinto ay isang Taiwanese horror drama. Iba ba ang tunog ng isang proyektong Taiwanese kung gayon, sabihin nating isang American horror drama? Kung gayon, paano sila naiiba?
Nalaman ko na ang mga drama sa Taiwan ay malamang na hindi gaanong mahigpit ang genre. Madalas kang makakita ng mga elemento mula sa iba pang genre, gaya ng komedya o thriller, na pinaghalo sa plot, kahit na ang serye ay sinisingil bilang horror. Nangangahulugan ito na ang soundtrack ay dapat na mas nababaluktot upang matugunan ang iba't ibang mga pagbabago sa tono na nangyayari sa buong palabas. Halimbawa, sa Berdeng Pinto , ang pangunahing bida na si Wei Sung-Yen, na ginampanan ng sikat na mang-aawit na si Jam Hsiao, ay naging isang psychiatrist para sa mga multo. Bagama't maaaring may masamang intensyon ang ilang multo, karamihan ay walang kaalam-alam at walang muwang gaya ng kanilang mga nabubuhay na katapat. Pumunta sila sa Wei upang maghanap ng mga paraan upang malutas ang kanilang mga problema, at sa paggawa nito, ang ilang mga relasyon ng tao ay natuklasan at ang mga kuwentong nakapagpapasigla sa puso. Gusto ko pa ngang sabihin iyon Berdeng Pinto ay isang misteryosong thriller comedy sa ilalim ng harapan ng isang horror drama.
WON: Mayroon ka bang paboritong episode ng Berdeng Pinto , sa musika? Kung gayon, bakit ang episode na iyon ay sumasalamin sa iyo?
Ang Episode Five ay nagtatapos sa kwento ni Yu Hsiu-Chi, na ginampanan ng Golden Horse winning actress na si Hsieh Ying-Xuan. Isa ito sa mga paborito kong character arc sa serye, na sumasaklaw sa halos lahat ng season, na nakasentro sa isang babae na inaalihan ng multo ng tumakas na nakababatang kapatid ng isang mobster boss. Ang mga ugnayang kasangkot ay lalo na masalimuot at isinama sa napakatalino na pag-arte ni Hsieh - mabilis na lumipat sa pagitan ng isang maayos na babae na nagsasalita ng Mandarin at isang krudo na miyembro ng gang na nagsasalita ng Taiwanese - gawin itong pangwakas na episode na isa sa aking mga personal na paborito ng palabas. Ang musika para sa eksena sa paghahayag ng klima ay paulit-ulit kong ginawa at ng direktor na si Hsieh, na ginawang perpekto ang bawat detalye, na nagreresulta sa isa sa mga pinakanakapanlulumong eksena sa palabas.
WON: Maraming kompositor ang nagsabi na ang pag-iskor ng isang streaming na palabas ay parang pag-iskor ng mahabang pelikula, sa kaso mo ay 6 na oras. Nalaman mo ba na iyon ang kaso sa Berdeng Pinto ?
Sa tingin ko ito ay totoo sa isang lawak. Kapag bumubuo ng mga ideya sa musika para sa isang pelikula o palabas sa TV, madalas akong nagsisimula sa pamamagitan ng pagsusuri at pag-unawa sa isipan ng mga karakter at mundo kung saan sila naninirahan, na parehong pangunahing mga bloke para sa isang nakakaakit na kuwento. Sa isang palabas sa TV, mas maraming mga salungatan na dapat lutasin at mas maraming oras para sa mga character na lumago, at samakatuwid ay madalas akong nakakakuha ng mas maraming pagkakataon na bumuo ng mga tema at motif sa tabi ng mga karakter. Sa Berdeng Pinto , ang ating pangunahing bida na si Wei ay nagsasagawa ng responsibilidad na tulungan ang mga multo na nakatagpo niya, ngunit ang mga anino mula sa kanyang sariling nakaraan ay dahan-dahang naabutan, na nagtatapos sa kanyang pagkasira sa huling yugto. Para sa eksenang iyon, kinuha ko ang mga elemento na itinanim sa kanyang mga nakaraang engkwentro sa buong season, na nagbabadya ng katotohanan na hindi niya gustong harapin.
WON: Binigyan mo ba ang bawat isa sa mga karakter ng partikular na tema sa palabas? Kung gayon, aling karakter ang pinakanagustuhan mong i-iskor?
Oo! Ang bawat story arc sa palabas ay may partikular na tunog at pangkat ng mga tema na nauugnay dito. Ang paborito kong tema ay pag-aari ng mobster boss na si Shen Jin-Cheng, na unang isinulat ng co-composer na si Alex Wong. Ang orihinal na anyo ng tema ay isang melancholic melody na tinutugtog sa clarinet, na nagpapaalala sa Godfather Waltz mula sa Francis Ford Coppola's ninong Trilogy. Nagawa kong gumamit ng pagkakaiba-iba ng temang ito sa eksena ng pagsisisi ni Shen Jin-Fa, kasunod ng paghahayag ng klima sa story arc ni Yu Hsiu-Chi sa Episode Five.
WON: Napakaspesipiko ng musika sa mga genre ng horror, dahil sinasabi nito sa mga manonood kung kailan sila dapat matakot o kapag may masamang mangyayari. Naramdaman mo ba ang anumang karagdagang presyon sa pag-alam nito at na ang marka kung minsan ay nagsisilbing isa pang pangunahing karakter?
Sa palagay ko ay hindi iyon ang kaso para sa Berdeng Pinto . Totoo na kung minsan ay may mga jump scare o iba pang klasikong horror moments sa palabas na nangangailangan ng mga ganitong pamamaraan, ngunit mas madalas kaysa sa hindi, ang mga track ay batay sa mga tema at texture na nagmula sa mga karakter at backstories na kasama sa palabas. Halimbawa, si Wei ay may paulit-ulit na bangungot na kinasasangkutan ng isa sa kanyang mga dating pasyente na si Doris. Ang mga track na ginamit sa mga bangungot na ito ay may pinagbabatayan na tema na humahabol sa kanyang storyline.
WON: Ano ang pinakamahirap na bahagi ng pagtatrabaho sa proyektong ito?
Berdeng Pinto nagkaroon ng partikular na mahigpit na timeline para sa produksyon ng musika. Ang isang dating kompositor ay pinabayaan nang huli sa post-production, na nag-iiwan lamang ng ilang linggo para sa pangkat ng musika upang mag-compose, mag-record, at maghalo ng 112 mga track ng iba't ibang mga estilo at instrumentasyon, hindi pa banggitin ang maraming mga rebisyon para sa bawat cue. Ang pangunahing koponan ng musika ay binubuo ng tatlong kompositor: ako sa Los Angeles, Alex Wong sa San Jose, at Sean Kim sa New York, pati na rin ang aming superbisor sa pagmamarka na si Shao-Ting Sun, na nakabase din sa New York. Ang aming pinagsama-samang pagsisikap ang nag-ambag sa matagumpay na pagkumpleto at paghahatid ng soundtrack sa loob ng inilaang oras na mayroon kami. Higit pa rito, napakahalaga na i-coordinate namin ang paglalapat ng mga pampakay na materyales at motif sa buong season upang lumikha ng isang tuluy-tuloy at pinag-isang boses.
WON: Si Lingo Hsieh ang direktor ng Berdeng Pinto . Ano ang kanyang mga pangunahing tala tungkol sa marka sa proseso ng produksyon?
May mga partikular na ideya si Lingo tungkol sa kung paano makakatulong ang marka sa palabas, kaya karamihan sa mga pahiwatig ay nagsagawa ng ilang mga pagbabago upang maging perpekto. Dahil sa dami ng mga technician, musikero, at kompositor na kasangkot sa proyektong ito, at dahil sa maikling timeline, napakahalaga na magkaroon ng isang nangungunang figure na malinaw sa kung ano ang gusto nila. Sa pangkalahatan, ang Lingo ay naghahanap ng musikang nagpapaganda at nagpapatindi sa emosyonal na intensity ng bawat eksena, ito man ay nakakataba ng buhok na jump scare, o nakakasakit ng damdamin na pag-alis.
WON: Anong mga palabas ang kasalukuyan mong pinapanood ngayon sa Netflix?
Kakatapos ko lang makibalita sa lahat ng 3 season ng Ang korona , at lumipat na ngayon sa isa pang mahusay na drama sa panahon: ang unang orihinal na Korean series ng Netflix Kaharian .